Varför gör Courtney Love människor så obekväma?

Huvud Musik

Courtney Love har alltid varit en naturkraft och följaktligen en splittrande figur i popkulturen. Sedan hon skurit ut sin karriär som grungemusiker med en kultföljd, har hon kvarstått som en festflickikon under större delen av nästan tre decennier. Även till skillnad från hennes manliga motsvarigheter - musiker som mytologiseras för sina vilda sätt och som upprätthåller en respektabilitet baserat på deras konstnärliga produktion oavsett (även om produktionen kritiska framgång kan kondenseras till bara en kort tidsperiod) - har kärleken lidit på händerna på hennes kränkare som har kallat henne en missbrukare, en skitig mor, en nästan ständigt dåligt uppförd offentlig person och, enligt konspirationsteoretiker, potentiellt en mördare.





Tidigare denna vecka, när Courtney Love täckte Krypa hos LA-producent Linda Perry Parti, summerade det hennes situation perfekt. Som en kvinna som sjunger Radiohead klassisk, hon gav det en ännu djupare och strålande mening, och hennes prestation slog rätt i tarmen. Kärlek är verkligen det ordspråkiga ”kryp”, men som kvinna betyder det något helt annat än vad det gör för Thom Yorke . Det betyder att hon godtyckligt marginaliseras och bedöms för samma beteende som tjänar män deras ränder. Kärlek har alltid varit en outsider (och ett frisk luft) i en kultur som firar 'röriga' män men som hånar oroliga kvinnor - byt kön, och hon är Iggy Pop, sid Vicious eller Ozzy Osbourne , alla inlämnade som legender på olika sätt. Älska henne eller hata henne, det finns en stigma knuten till kärlek som inte kommer på grund av hennes rörighet, utan på grund av den upplevda mindre kvaliteten: kvinnlighet.

Vi kan inte börja prata om kärlek utan att först prata om hennes förhållande till Kurt Cobain, som på utsidan verkade vara väldigt kärleksfull och också skamlöst destruktiv. Samma förhållande har format en hel del av vår kulturella uppfattning om kärlek, och snarare än en ung, orolig konstnär i kärlek, har det fått många att se henne som en opportunistisk spets (även om samma människor som förnekar henne för att beräkna är de samma som bash henne för att vara utom kontroll - två idéer som är direkt i strid med varandra).



I en scen från förra årets dokumentär Montage av Heck , Kärlek läser hatpost medan Cobain, glamoröst klädd i en klänning och falsk mustasch, munar orden tillsammans med henne. Anteckningen kallar Cobain en kärleksgud i mänsklig form, medan kärlek kallas otäck och smutsig och driver sin stora feta mun. Den upplevda skillnaden mellan de två - som uppenbarligen verkar ha mycket liknande personligheter och karaktärsdrag - handlar om en sak, det vill säga kön. Cobain och Love var båda grunge-musikikoner, båda drogmissbrukare, båda kontroversiella framför media och offentligt, men den förra var en hjälte medan den senare var och fortfarande är, förnedrad.



Det är ingen hemlighet att samhället ofta finner högljudda, röriga, unapologetic kvinnor som hotar status quo



Musan Julianne Escobedo Shepherd kallar detta den ihållande kvinnohat som följer med hängivna fans som tror att en ensam kvinna är ansvarig för att sälja arvet från sin värdefulla människa (se bara på skalbaggar fans känslor mot Yoko Ono ). Hon säger: Det är en konstig sammanflöde mellan ägande, sexism, ensamhet-hjältedyrkan och, antar jag, en misstro att deras idol kunde uttrycka en sådan mänsklig känsla som kärlek, till den punkt där vissa fans verkar fetisera kloster. (Alla vet att helgon inte benar sig!).

twin peaks säsong 3 manus

Det hjälper inte att Love ärvde rättigheterna till Cobains Nirvana-skriv- och publiceringsroyalties (som hon fortfarande äger och kontrollerar), liksom hans image (den senare som sedan har överlämnats till deras dotter Frances Bean). Å andra sidan verkar det knappast betyda det i klimaxet av hans självmordsbrev, skrev Cobain , Jag har en gudinna av en fru som svettar ambition och empati ... Snälla fortsätt Courtney, för Frances. Kärleken skylldes för att hennes Rock God-man för tidigt dödade, ett repetitivt mönster i vår kultur. I stället för att placera en manlig anklagelse för sin egen känslomässiga sammanbrott och eventuella självmord, måste det ha varit det galna banshee vid hans sida.



Men låt oss inte glömma det Hål , och Kärleks konstnärliga bidrag till grunge-genren under 90-talet, är viktigt. Inte spekulativt viktigt, men faktiskt viktigt - som Nirvana viktigt. När Love bildade Hole 1989 arbetade hon som strippare för att stödja bandet, och hon gick in på musikscenen högt, slipande och som antitetisk mot de undergivna, heteronormativt sexualiserade kvinnorna i den vanliga popkulturen. När Ganska på insidan (1991), producerad av Kim Gordon, släpptes, Love hade skapat en repertoar av chockerande scenuppträdanden och oåterkallelig vokalitet. Kärlek uppträdde inte bara för att tillfredsställa patriarkala föreställningar om kvinnlig anständighet - hon agerade och tog till sin konst skrikande texter som När jag var tonårshora / min mamma frågade mig, sa hon, 'Baby, vad för? '' Kort sagt, kärlek uppstod uppfattningen om hur populära kvinnliga ikoner ska bete sig, och som varje kvinna före henne och varje kvinna efter som har gjort detsamma har hon blivit straffad för det, eftersom hennes personliga liv ofta har föregått över Holes kulturella påverkan. .

Kärlek var verkligen en kraft på scenen, men hon var också en viktig musiker med en kultkultur, och när bandets andra album Lev igenom detta släpptes 1994, hon var ett känt namn. Det albumet blev en multi-platina-framgång och Holes uppföljning Kändisskinn (1998) nominerades till fyra GRAMMY Awards, ett tecken på att ha verkligen erövrat mainstream, en sällsynthet för grunge-genren vid den tiden (spara kanske för Nirvanas framgång). Kärlek fick också en Golden Globe-nominering för sin roll i The People Vs. Larry Flynt 1996. Vad allt detta lägger till är en framgångsrik, om inte ikonisk karriär.

fördelar med citronsaft för ansiktet

Naturligtvis har kärlek också gjort några tvivelaktiga saker på sin tid. Hon har erkänt att hon skjutit upp medan hon är gravid , och hennes egen dotter tog ut en tillfälligt besöksförbud mot henne 2009. Men hur vi poliserar kvinnliga offentliga personer när de trasslar i sina personliga liv skiljer sig från det sätt vi pratar om män som gör detsamma. När en man är en legend blir hans beteende inte bara förlåtbart utan nästan motiverat. När Rullande stenar stal musik från en drog ut Marianne Faithfull i början av 70-talet tog det henne en långvarig juridisk kamp för att tjäna det som med rätta var hennes. Under tiden, Keith Richards och Mick Jagger , lika drogat ut, fick fördelen av tvivlet. Mer nyligen, när Chris Brown anföll dåvarande flickvän Rihanna, han blev nästan omedelbart befriad och fick en stående ovation vid GRAMMYS, medan fingrarna riktades mot henne för att hon inte hade lämnat honom tidigare. Det verkar som om män får behålla sin konst, värdighet, kulturella respekt och vår respekt, även när deras beteende blir kriminellt. Kvinnor förväntas svara och fortsätta att svara för sina handlingar och de åtgärder som görs mot dem. Det finns inget rent skiffer för en rörig kvinna.

Courtney Lovevia Rebloggy

Det är ingen hemlighet att samhället ofta finner högljudda, röriga, unapologetiska kvinnor som hotar status quo - den synliga kvinnan ska aldrig höras innan hon ses. Men när det gäller kärlek har hennes rykte och hennes röst alltid föregått henne. När hon kastade en sko på Madonna under en intervju vid MTV VMA: er 1995, etablerade Love sig som en virvlande dervish av en kvinna som inte på grund av sin egen uthållighet, tristess eller berusning (eller en kombination av alla tre) skulle sitta ner och hålla käften. Du behöver inte tycka om henne som person, på ungefär samma sätt behöver du inte försöka rättfärdiga de tvivelaktiga personligheter och beteenden hos Rock Gods som du idoliserar.

Vad vi som kultur måste börja göra är dock att ge de maniska, glittrande lysande, bullriga, störande kvinnorna runt oss samma spelrum som vi ger deras manliga motsvarigheter. En manlig rockmusiker får inte sitt rykte på grund av offentliga utbrott, bortkastade på scenen, dåligt språk eller avslappnad sex - vi firar detta beteende som både inneboende och nödvändigt för deras image. I slutändan kan dessa festpojkar vara falska idoler, men oavsett, förbehåller sig popkulturens partyflickor rätten till samma avgudadyrkan, särskilt när den enda ansvarsfriskrivningen mellan deras konst och deras handlingar är kön.