Slående bilder av kvinnorna som definierade 90-talets hiphop

Huvud Musik

1981, Saturday Night Live presenterade MC Sha Rock - den första kvinnlig rappare att visas på nationell TV-sändning. 1984 spelade 14-åriga rapparen Roxanne Shante in det första stridssvaret i hiphop-historien. År 1988 var MC Lyte den första solo kvinnliga rapparen som släppte sitt eget fullängdsalbum, Lyte som en sten . Det förstör (hiphop) -kulturen att inte ha kvinnors perspektiv, konstaterade Lyte en gång efter att ha bett om återinförande av en kvinnaspecifik utmärkelsekategori vid Grammys.





Lites ord genomsyrar hela genrens historia, från hennes tidiga dagar som rappade om att växa upp som tjej i Brooklyn, till Missy Elliotts nyanledning som första kvinnliga rapparen till Songwriters Hall of Fame . Kvinnor tillförde en ny dimension till hiphopkulturen, med deras hänsynslösa inställning till sexuell befrielse, kroppspositivitet och jämlikhet som motverkade genrens misogyni. Idag lever deras inflytande vidare i det faktum att vi fortfarande är så förälskade av de tidiga kvinnorna i hiphop, från Erykah Badus och Lauryn Hills distinkta andliga väsen till den ihållande feministisk arv från Missy och Lil Kim .

Medan kvinnor hävdade sin tron, Newark, New Jersey-född fotograf Eric Johnson var där för att fånga deras uppgång från sidan och skapade några av världens mest kända hiphopbilder. Hiphop började spränga samtidigt som jag började spränga, säger Johnson till Dazed. Tidpunkten för hans framgång till framgång, tillsammans med det sätt som han ärligt skildrar kärnan i sina ämnen, har gjort det möjligt för hans fotografi att hitta sin väg in i alla aspekter av hiphopkulturen, mest ikoniskt omslaget för Lauryn Hill's The Miseducation of Lauryn Hill , som han sköt 1998. Det är svårt att föreställa sig hiphopkulturen utan kvinnor, speglar Johnson. Även om det ofta har behandlats som en pojkes enda klubb, skulle kulturen bli mer en not utan kvinnlig respons. Jag kan inte se det utan kvinnor.



Eric Johnsons arkiv18 Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop Eric Johnson de tidiga kvinnorna i hiphop

Andra viktiga Johnson-skott inkluderar Queen Latifah på 1990-talet New Jersey och intima bilder av Badu. Dessutom var Johnson en gång en vanlig Dazed-skrivare, som detta ikoniska skott av Andre 3000 som han sköt 2002. Nu fotograferar Johnson yngre artister, de som helt har utvisat könsgränserna för musik, från Juliana Huxtable, till Le1f, till Älskling Dijon.



Här ger Johnson oss historien bakom sju av hans mest ikoniska kvinnliga hiphop-skott. Jag är en riktigt detaljerad person, reflekterar han. På det sättet kommer jag att komma ihåg lite karaktär från varje scenario.



kanye west bara ett spel

QUEEN LATIFAH, 1990

Eric Johnson: Drottning Latifah var min första skott. Hon kom ut i 87 eller 88, så 1990 började hon bara byta från den typ av rappare som var i DJ Red Alert och Marley Marls mixshows till någon som blev bredare. Det känns som vid den tiden, hon var på en remix för David Bowie . Hon var också från Newark, så jag minns att jag träffade sitt centrum. Hon hade sin jeep, jag hade min jeep, vi handlade om att rida i våra jeeps då, så jag följde bara runt henne till olika platser som hon kände till. Vi skulle komma till en plats hoppa ut, ta några bilder, gå till nästa plats, hoppa ut. Om man tittar på 1990 var det då drottning Latifah började gå längre än hiphop.

Drottning Latifah, 1990Fotografering Eric Johnson



LAURYN HILL, 1998, FELUTDANNING AV LAURYN HILL

Eric Johnson: När jag övervägs för den här filmen surrade vi alla, för alla visste att Lauryn Hill skulle bli de sak. Med The Fugees fanns det ett så fantastiskt surr, men Lauryn stod ut. Alla ville ha det projektet. När jag berättade för min mamma att jag övervägdes - vem som var i Newark, och vid den här tiden var jag i Brooklyn - hon var som, Åh, jag vet Lauryn, jag brukade göra håret i hennes uppväxt, för min mamma hade en skönhetssalong . Hon var som, faktiskt, hon kommer fortfarande förbi då och då för att säga hej. Min mamma bodde på South Orange Avenue, så jag kan bara föreställa mig att Lauryn, efter att ha varit super framgångsrik, skulle stanna och säga hej till kvinnorna där.

När jag fick ett samtal för att övervägas hade de begränsat det till tre fotografer: jag, Melodie McDaniel och Peter Lindbergh. Jag kände att jag var den mindre, nyare fotografen av de tre, så jag frågade om jag först kunde ringa. Lauryn och jag pratade om mina idéer och hon sa att jag var rätt person för jobbet. Efter vår chatt sa jag till henne att jag tror att du kanske känner min mamma, och hon var som, Åh, fru Shirley är din mamma! Det är ödet!

Min mamma och hennes mamma kom till skjutningen. Vi började alla dagen med våra föräldrar och sedan hoppade vi direkt in i den. Vi sköt på gymnasiet hon gick på i New Jersey. Hon var riktigt, riktigt fokuserad. Vi skulle ha möten före inspelningen där jag skulle åka hem till henne och hon skulle beställa oss italiensk mat och spela musik. Hon handlade om sin färgpalett. Hon skulle ta riktigt bra foton för en inspirationstavla. Jag minns särskilt Jane Fonda i Klute , det var bara så avancerat. Det var inte som någon som hade någon form av hiphopreferenser, eller någon som var på den nivån. Det var någon som hade haft klassiska filmer och fotograferingar från Italienska Vogue som hade fantastiska färgpaletter. Hon var riktigt avancerad för sin ålder och kulturen hos alla jag hittills hade arbetat med.

Lauryn Hill, 1998Fotografering Eric Johnson

EVE, 1999

Eric Johnson: Detta sköts året låten Love is Blind kom ut. Eve var nästa kvinnliga rappare under den gruppen, efter Oxy och Lil Kim. Det var ett riktigt bra surr om henne. Hon köpte huvtexter i en mer rensad stil. Vid den tidpunkten var hon mycket medveten om att bli stylad, hon steg upp vid en tidpunkt då de försökte få rappare fler modekampanjer och sådant. Jag kände att hon var mycket mer - stylingen var mycket mer än vad det hade varit för att säga Da Brat och Foxy Brown. Det var inte lika rå som dessa barn var, men hon var ganska lugn och professionell. Vid denna tidpunkt var hon väldigt redo att gå till nästa nivå så hon spelade det coolt. Eftersom vi var nere på Lower East Side, gick vi ut för att skjuta på gatan och alla dessa barn i huven omringade oss. Det är därför den svartvita bilden på gatan visar alla dessa barn som följer henne runt, några på cyklar.

din kvinna vid den vita staden

Eve, 1999Fotografering Eric Johnson

MISSY ELLIOTT, 1997

Eric Johnson: Så snart Missy kom ut, direkt ut ur porten, menade hon affärer. När hon kom till inspelningen frågade hon mig vad jag gjorde, när jag berättade för henne om några av artisterna jag arbetade med var hon som att berätta för dem att jag vill göra något med dem. Hon var den första jag märkte att handlade lite mindre om henne som konstnär och mer om samarbete. Du kunde bara säga att hon inte försökte hoppa på någons spår, hon var all affär och var så säker. Vilket är intressant eftersom jag inte ens satte två och två ihop, men denna affärsessens är varför hon nu är den första kvinnliga rapparen i Songwriters Hall of Fame, för hon hade det från första dagen.

Missy Elliott, 1997Fotografering Eric Johnson

ERYKAH BADU, 1998

Eric Johnson: Erykah var så kunglig, hon kom precis ut på scenen som en drottning. Vi respekterade henne bara. Hon var allt ljus och rökelse, och det var riktigt coolt eftersom det skilde sig från det sätt som vi introducerades för R&B och hiphop före henne. Hon kom med denna riktigt autentiska drottningvibe. Jag kommer ihåg att jag gick för att se henne spela en gång i London, i början av hennes karriär, och omedelbart efter showen kände folk att det var något som kom till någonting, de hade aldrig sett något liknande henne. Vilket är helt vettigt nu när vi fortfarande är så fascinerade av henne, som vi är med Lauryn Hill. Det var fler artister som skilde sig från dem än som dem. De var verkligen något då och de är fortfarande något nu. Maxwell, D'Angelo och Erykah och Lauryn, de var så få jämfört med alla andra men de har fortfarande en röst. Jag måste göra de sjukaste.

google maps man dra kroppen

Det fanns ett foto av Erykah som jag gjorde senare om att hon verkligen blev avskalad. En var omslaget till FADER och det var en av deras mest populära omslag. Vid den tiden var det den här killen som jag kände i fängelse och han sa till mig lyssna, skicka mig bilder av kändisar och sådant, men inte i studion - skicka bilder som om Pink hängde i ditt vardagsrum. Det klickade verkligen på mig att någon i fängelse som är mer som människor i huven och alltid visste vad som först var på ett sätt var uttråkad av falska retuscherade bilder av människor. Det inspirerade mig att skjuta ner den bilden av Erykah. Många människor i branschen berättade för mig att det var början på att de såg rappare i scenarier som var avskalade, ingen smink, ingen styling eller något. Det var ett verkligt skift i fotografering.

Erykah Badu, 1998Fotografering Eric Johnson

MARY J BLIGE, 1993

Eric Johnson: Mary J Blige, än i dag är jag fortfarande så rädd för. Något om henne, hon ger bara ut den här luften, som att inte leka med henne. Som sagt, när hon kom in för det här skottet var hon som: Du har en så fin hud för en pojke! Det var så vi träffades, så jag har varit med henne sedan dess (skrattar) . Detta var under ett av de första åren av hennes karriär, innan Total och killarna. Då var det riktigt tidigt, och det som var riktigt kul var dagarna. Du vet att du skulle komma in i en sådan shoot och det skulle vara som 50 barn från blocket. Det var bara något så kul med alla dessa unga svarta människor. Alla snygga, spelar musik. Det var som din chef var din kusin, det var bara den känslan. Alla inblandade verkade bara som om de var från blocket.

Mary JBlige, 1993Fotografering Eric Johnson

AALIYAH, 2001

Eric Johnson: Det här är verkligen en söt historia och mycket berättande om Aaliyah. Jag pratade med min vän Michael Bodi i telefon under vår skytte. Han är en frisör. Han sa till mig, jag känner Aaliyah, jag har gjort hennes hår, låt mig prata med henne. Och du skulle aldrig säga till ett ämne: Åh skulle du prata med någon i telefon, för när du inte vet om de verkligen känner varandra eller om hon är på humör men av någon anledning, men när jag sa till henne Michael Bodi var på linjen, hon var som, Ge mig den telefonen. Hon tog telefonen och kikade och fnissade med honom som två skolflickor. Jag trodde det var så berättande om när människor säger hur jordnära hon var. Om de spelade in en video i projekten skulle hon vara där ute med alla. Det faktum att hon höll min telefon och pratade med min kompis fnissade, jag var precis som det är därför vi alla lever för henne.

hårväv för män med skallighet

Kvällen före den här fotograferingen hade jag stannat ute riktigt sent och festat med en vän från Berlin. Jag måste ha kommit dit som tre minuter för sent, men hon var redan där i Pier 59-studion, med mamma, hår och smink klar. Det fanns en mystik om henne som du kan se ännu till denna dag. När man tittar på foton av andra musiker är de lite mer råa. Men av någon anledning tycker jag att bilderna av Aaliyah är mer konventionellt vackra och är vackrare än någonting jag någonsin har gjort, för eller efter. Hon inspirerade mig att följa sin ledning mer än någon tidigare. Och det faktum att efter att hon passerat är hennes bilder fortfarande så inblandade i kulturen säger mycket. Jag fick lämna en del av berättelsen genom min fotografering med henne.

Aaliyah, 2001Fotografering Eric Johnson

Eric Johnson skjuter nu genom sin studio Upstairs at Eric, som just har lanserat en klädmärke som innehåller hans bilder med Random Identities i Berlin - du kan se Eric's senaste arbetet här och lär dig mer om hans klädmärke här