Costuming High Life, Claire Denis 'klaustrofoba sci-fi-thriller

Costuming High Life, Claire Denis 'klaustrofoba sci-fi-thriller

De yttre rymdena tillåter rymdfrihet att leka med överensstämmelse i kostymdesign. Ju längre du faller ur omlopp, desto lösare begränsningar som kön eller tid blir, tills karaktärernas plagg helt enkelt blir en förlängning av filmskaparens fantasi.

söner till anarki hemlös kvinna

Att se uniformerna i nyanser av oxblod och karmosinröd, avsmalnande labrockar och lätta rymddräkter i Högt liv - en salig, klaustrofobisk sci-fi med Robert Pattinson, Mia Goth och Juliette Binoche i huvudrollen - är att fånga bara en glimt av Claire Denis psyke, vilket är något av ett privilegium med tanke på regissörens notoriskt hemliga tendenser.

Claire hade en mycket stark referenspunkt för den här filmen, men den var inne i henne, så vi fick inte riktigt se den, förklarar kostymdesignern Judy Shrewsbury, vars långa förhållande till regissören innebär att hon vet bättre än att ifrågasätta henne . Shrewsbury har arbetat i film sedan slutet av 80-talet och har samarbetat med Wim Wenders och Mia Hansen-Løve tillsammans med Denis och klädda stjärnor som Isabelle Huppert, Jeff Goldblum och Nick Cave för skärmen.

Innan filmen släpptes i helgen reflekterar Shrewsbury över sin tid att arbeta med Claire Denis - en universellt älskad auteur med ett väldigt unikt sätt att göra saker - och talar oss om processen att skapa minimalistisk couture för några av dagens ljusaste stjärnor.

Fortfarande frånHögt liv

DET PAR PÅ FÖRSTA MÖTET PÅ A PARIS, TEXAS WRAP FEST

Judy Shrewsbury: Min man arbetade med Wim Wenders på filmen, för vilken Claire var biträdande regissör. Vi träffades på ett socialt evenemang efter att filmen hade förpackats, tillbringade kvällen tillsammans och i slutet av natten bad Claire mig att jobba med Bra jobbat . Vi har arbetat tillsammans i nästan 20 år nu.

Av de filmer som jag har arbetat med henne skulle jag säga det Inkräktaren är den film som bäst har hjälpt mig att förstå vad hon försöker uppnå med sitt arbete. Och jag älskade att jobba med Vitt material med henne. Att vara i Afrika med Claire var fantastiskt.

paris är brinnande gjutning var är de nu

DITT INSPIRATION I HÖGT LIV BÖRJADE MED EN KUDDE

Judy Shrewsbury: Claire kom till kaféet där vi hade vårt möte med en hel kudde. Röda nyanser i kuddfodralet - på sätet och i synnerhet rörledningarna - var vad hon ville ha för uniformerna i fartyget. Jag var tvungen att insistera på att hon tog tillbaka kudden och att jag bara behöll locket! Det fanns två referenser som vi behöll under hela tiden som vi spelade in men som faktiskt inte kom in i filmen: den här kudden och en riktig rymddräkt som faktiskt hade varit uppe i rymden, vilket var en fantastisk upptäckt.

Fortfarande frånHögt liv

RYMDELARNA VAR FÖRBJUDNA FRÅN ATT TITTA ”FÖR AMERIKANSKA”

Judy Shrewsbury: Eftersom science fiction är samtida krävdes en annan typ av forskning för kostymerna. Jag såg Luc Bessons senaste film, som jag nästan bad studion att ersätta mig för! Det är en sådan kliché, men en science fiction-film som jag verkligen beundrar kostymerna i är 2001: A Space Odyssey . Jag älskar hur de förblir relativt samtida, men ändå har 60-talet vridning mot dem.

För Högt liv , Claire ville inte ha något för vitt eller för NASA-enhetligt, så de liknar mycket Sokol-rymddräkterna, som är ryska. Varje kostym gjordes för att passa varje enskild skådespelare.

JUDYS HEMLIGA VAPEN PÅ SET VAR EN HANDYMAN som J Ö RG

Judy Shrewsbury: Claire ville att några av hjälmarna skulle ha glas och några att gå utan. Det finns en nyckelscen där hon ville att Monte (Robert Pattinson) skulle ta av sig hjälmen som om han var en riddare i en rustning, och så vi var tvungna att göra allt avtagbart.

Josie and the Pussycats Trailer

Jörg var ett riktigt fynd och hjälpte till att bygga alla hjälmar och beslag: så många berättade för mig hur hjälmarna behövde vara och hur de behövde arbeta, men ingen var riktigt vad jag ville. Och sedan gick Jörg med alla dessa underbara idéer, som att bygga ventilatorer från datorer i kostymerna så att glaset i hjälmarna inte skulle dimma.

Fortfarande frånHögt liv

FÄRGEN RÖD ÄR HUGELT VIKTIGT FÖR FILMEN

Judy Shrewsbury: Claire hade redan färgerna i åtanke innan filmningen började. Hon visste att rymdskeppet skulle bli brunt och att belysningen skulle bli blå och gul. Men rött var det allra första som vi bestämde oss för, innan rymddräkterna, innan någonting. Det var kärnan i den vision som hon hade för den här filmen.

hur man lättar rumpsprickan

Det fanns tre faser av rött, med en mycket djup nyans som du inte ser så mycket på film. Jag ville inte att alla skulle ha samma färg, för det skulle ha sett för militant ut. Varje röd var bara lite annorlunda för varje person. Sedan går vi till kuddens röda. Vi använde kilo färgämne för uniformerna, och varje gång något kom ut ur tvättmaskinen skulle vi jämföra det med den där kudden. Slutligen fanns det en ljus, nästan rosa röd, vilket Monte bär i slutet av filmen. Några av karaktärerna bytte också till denna nyans när tiden gick på fartyget.

ALT I FILMEN HAR EN DEL AV EN UNIFORM

Judy Shrewsbury: Allt på fartyget, ända ned till Juliette Binoche's behå, måste se ut som om de var en del av en uniform. Så jag hittade dessa byxor för dem att bära; de var vit bomull och som gymbyxor - de är den slags byxor som min mamma skulle ha klädd i - men det fanns också något attraktivt med dem. De passade absolut alla som bar dem utom mig!

Alla skådespelare var så villiga och så öppna när det gällde kostymerna. Jag tittade på den första rymddräkten som passade med Pattinson häromdagen, när han fortfarande hade håret långt. Om jag hade varit i hans situation med en regissör som han aldrig hade arbetat med tidigare, med en kostymdesigner som han inte kände, skulle jag ha trott på deras vision? Han vacklade inte en sekund. När skådespelarna har förtroende för dig, om du gör att du i sin tur känner dig säker.

High Life släpps i Storbritannien den 10 maj.