Filmerna som påverkade Cindy Shermans serie 'Untitled Film Stills'

Filmerna som påverkade Cindy Shermans serie 'Untitled Film Stills'

Som barn hade fotografen Cindy Sherman en upplevelse av att se en film som skulle lämna ett bestående intryck på henne och fortsätta att påverka en av hennes största arbetskroppar. Jag hände på en film som berättades helt genom stillbilder, förutom ett kort ögonblick av rörelse, skulle hon senare komma ihåg. Jag kom inte ihåg namnet på det, bara det faktum att jag blev fascinerad av berättelsen som berättades genom dessa stillbilder. Som vuxen skulle hon möta filmen igen och upptäcka att den var Chris Marker Piren (1962) , en berättelse som han konstruerade nästan uteslutande genom enkla statiska skott; ett kort skott av en kvinna som öppnade ögonen var den enda rörliga bilden i filmen. Detta intresse för förmågan att skapa berättande genom enstaka bilder skulle genom hennes Sherman-verk förverkligas Untitled Film Stills (1977-1980) . I denna serie av fotografier skulle Sherman skapa sin egen sekvens av stillbilder, men i motsats till Markers film var hennes skott inte avsedda att bilda en linjär berättelse. Istället designades varje bild för att föreslå en annan film i sig själv och uppmanade tittaren att föreställa sig historien från vilken varje bild hade tagits.

Sherman spelar alla karaktärer i Untitled Film Stills själv. Men även om serien ofta har tolkats som en form av självporträtt, menar hon att fotografierna inte är självbiografiska och att de är helt fiktiva och hämtade från bio. Piren skulle inte vara den enda filmen som påverkade hennes arbete: serien hämtar också inspiration från ett antal andra anmärkningsvärda filmer, regissörer och skådespelerskor från 1950-talet till 1970-talet, samtidigt som de utmanar och återuppfinner kvinnans bilder som ses i många av dessa filmer. . När Sherman skapade sin serie hämtade hon sig från en mängd filmupplevelser från många stadier i hennes liv, inklusive tidiga visningar av Hitchcock's Bakruta , filmvisningar deltog medan en student på Buffel och filmer hon såg i New York efter att ha flyttat till staden 1977.

UNTITLED FILM FORTSAT # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD'S FÖRAKT

Ett av fotografierna som Sherman har bekräftat som en referens till en specifik skådespelerska från denna period är Untitled Film Still # 13 (1978), där hon spelar en kvinna med långt blont hår som når en bok på en hylla, utformad för att framkalla bilden av Brigitte Bardot. Shermans intag av karaktären, avsedd av konstnären att vara mer av en Bardot-typ än en Bardot-kopia, bär också en huvudduk som liknar Bardot i Jean-Luc Godard film från 1963 Förakt ( Förakt ) . Sherman hade blivit bekant med Godards arbete efter att hon flyttade till New York, där hon började besöka lokaler som den legendariska Bleecker Street Cinema. Men Shermans uppfattning om Bardot visar henne i den typ av intellektuella sammanhang som de flesta filmskapare inte gav till den riktiga Bardot. I Förakt , Spelar Bardot hustrun till en frustrerad författare som känner att hennes man använder henne för att främja sin karriär inom filmindustrin. Men i Untitled Film Still # 13 Sherman's Bardot-typ tar initiativet och dyker in i de kreativa resurserna på bokhyllan med den typ av byrå som Bardot of Förakt var nekad.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 25 (1978)Med tillstånd av konstnären och Metro Pictures,New York

vilket ondskefullt spel att spela

UNTITLED FILM FORTSAT # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT'S JULER OCH JIM (1962)

När serien fortsatte började Sherman använda utomhusplatser i några av hennes skott. En sådan bild, Untitled Film Still # 25 (1978), kom under en resa med konstnären Robert Longo. Han hade ett romantiskt förhållande med Sherman vid den tiden och åtföljde henne ibland till visningar på Bleecker Street, där de också såg arbetet med François Truffaut. En av Truffauts mest ikoniska filmer, Jules och Jim (1962, även skott i svartvitt), slutade med att den kvinnliga ledningen körde in i en flod med sin tidigare älskare; däremot slog den här bilden Longo som framkallar känslan av en berättelse där kvinnans älskare har drivit ut i vattnet ensam, medan hon går bort till ett nytt liv. Återigen påminner Shermans arbete om stilen hos anmärkningsvärda regissörer, men med positiv handlingsfrihet för kvinnan som representeras.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 35 (1979)Med tillstånd av konstnären och Metro Pictures,New York

UNTITLED FILM FORTSAT # 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Untitled Film Still # 35 (1979) har bekräftats av Sherman som en anspelning på Vittorio De Sica's Ciociara (också känd som Två kvinnor ), som spelade Sophia Loren som en kvinna som upplever enormt lidande under krigstid; i bilden bär Sherman en klänning som liknar den som Loren bar i De Sica-filmen 1960. En närmare titt på fotografiet avslöjar dock något annat: en kabel i bakgrunden av bilden, som också råkar vara kabeln som är fäst vid den slutare som hon tar bilden med. Denna viktiga detalj visar Shermans utmaning för bilden av den förföljda kvinnan genom att göra det tydligt att konstnären själv har befäl över detta exempel på kvinnlig representation.

asteroid på väg mot jorden

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 16 (1978)Med tillstånd av konstnären och Metro Pictures,New York

UNTITLED FILM STILLS # 16, # 48, and # 63: MICHELANGELO ANTONIONI'S NATTEN (1961), ÄVENTYRET (1960), OCH EKLIPSEEN (1962)

Under arbetet med serien lånade Sherman också böcker om film från vänner och skulle senare nämna Michelangelo Antonioni som en av regissörerna vars arbete stod ut. Hans inflytande kan ses på ett antal stillbilder, särskilt de som framkallar skott från hans informella trilogi om modern alienation, 1960-talet Äventyret (som 1979-talet Untitled Film Still # 48 påminner om), 1961-talet Natten ( Untitled Film Still # 16 1978) och 1962-talet Förmörkelsen ( Untitled Film Still # 63 1980). Varje film visar Monica Vitti som spelar en nyckelroll; som Sherman i stillbilder, växlade Vitti också mellan sitt naturliga blonda hår (i Äventyret och Förmörkelsen ) och en kort mörk peruk (i Natten ).

Precis som Shermans filmstiller fokuserade Antonionis trilogi på kvinnor som upplever ensamhet och bortkoppling i obekväma miljöer. Till skillnad från Antonionis filmer, där Vittis karaktärer utforskas delvis genom relationer med män, visas dock Shermans kvinnor på sina egna villkor, isolerade men oberoende.

hur färgade vänstra ögat

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 63 (1980)Med tillstånd av konstnären och Metro Pictures,New York

Sherman skulle avsluta Untitled Film Stills 1980 men skulle fortsätta att referera till film i hennes verk och senare regissera en egen långfilm 1997 Kontorsmördare . Men effekterna av enstaka skott i förhållande till film skulle förbli hos henne. Under 2012, att följa en MoMA-retrospektiv av hennes arbete , hon kuraterade ett urval av filmer som hade haft inflytande på hennes praxis, inklusive Maya Deren's Meshes of the afternoon (1943) , som Sherman beskrev som bilder sammanbundna för tittaren att dechiffrera. Hon förblir lika medveten som någonsin om den individuella bildens kraft att trolla fram en hel värld i sinnet hos varje tittare som ser den.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 48 (1979)Med tillstånd av konstnären och Metro Pictures,New York